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小川补刀三个影帝值得大惊小怪吗dd-【新闻】

发布时间:2021-04-10 09:32:16 阅读: 来源:研磨机厂家

小川补刀:三个影帝值得大惊小怪吗?

“三黄蛋”!这个词语刷屏一般地出现在朋友圈、微博,搞得做了一晚上直播、腹中空空的我,产生了一种莫名其妙的食欲。

在上海电影节刚刚成年之际,邓超、段奕宏、郭涛三人,凭借《烈日灼心》,斩获了金爵奖影帝头衔。这的确是华语电影里的首次,引发广泛讨论,不意外。但吹捧得有点多了,还是令人产生如此怀疑,一个被平分的奖项,值得这样大惊小怪吗?

不评个“X黄蛋”,都不好意思叫自己A类电影节

但作为A类电影节,三黄蛋早就不稀奇,这股风气,从柏林吹到戛纳。2003年,柏林电影节影后奖产下“三黄蛋”,是来自《时时刻刻》的梅里尔·斯特里普、尼可·基德曼、朱丽安尼·摩尔。2011年,柏林电影节将《一次别离》的三个男演员巴巴克·卡里米、沙哈布·候塞尼、佩曼·莫阿迪统统加冕影帝,蕾拉·哈塔米、萨蕾·巴亚特则包揽了影后。

戛纳简直是表演奖“双黄”、“五黄”甚至“六黄”的重灾区。在2006年,第59届的戛纳,也就是王家卫担任评委会主席的那一年,影帝影后共有11位,西班牙著名导演佩德罗·阿尔莫多瓦尔的《回归》帮助影片中的6位女演员夺得最佳女主,而最佳男演员由阿尔及利亚影片《光荣之日》中的5位男演员分享。

之后,从《山之外》到《阿黛尔的生活》,再到今年的艾曼纽埃尔·贝尔科与鲁妮·玛拉,戛纳简直是变着花样地来将这个奖项一分为二。

拿个影帝真的就是演技派了吗?

可惜上海电影节没有评委会发布会。要知道,每一年戛纳一旦产双黄蛋,之后的发布会评委们都要不厌其烦地解释:“因为他们的表演真的难分伯仲啊!”除此之外,你几乎听不到评委们给出任何实际的解释。

为什么?因为表演这种东西很难被量化,更是非常难以横向比较,喜剧和悲剧都很难演,但拿奖的永远都是悲剧,卓别林就不是个好演员了吗?

并且,演得好真的不仅仅靠演员本身的功力,台词设计得好,角色有戏剧张力,导演懂得调度、激发、引导演员,这些都实实在在地影响演员的表演。很多演员年纪轻轻就拿过影帝,比如夏雨,那么,就能代表他们是演技派了吗?

所以说,真的没必要如此大肆追捧所谓新晋影帝,因为,真的不重要,更何况,这个奖叫金爵奖,就算镀了层金,爵本来也就是在社交场所用来喝酒的。

为什么管虎说“三黄不如双黄”?

当然,也有较真的人们。比如奖项揭晓之后,导演管虎在微博上写道:“直言:电影品质好!两演员段更准确!非要双黄蛋,也止于段邓!一片叫好,耍大于本体,毁之而已,无甚他用!”这样的评价,得到了不少网友的赞同。

还有网友表示,三黄蛋就像是一个用来吸引目光的噱头,为的就是制造舆论效果,“显得评委会有多牛逼似地。”

管虎的思维,代表了许多看过这部电影的人心里的想法。而第二段中网友的观点,也代表了一批没有看过片子的网友们,心中存在的合理怀疑。

作为看过片的我来说,郭涛的确有一丝“捡漏”的感觉。当然这样说不代表郭涛演得不好,相反,他的确也贡献出了非常惊艳的演技。

但需要客观指出的是,《烈日灼心》大部分的戏份,都是邓超与段奕宏之间的对手戏。按照戏份的重量级来说,他俩一定是双男主的存在。按照戏份的精彩程度来说,他俩的戏都是在彼此斗智斗勇,且都是内心澎湃外表故作冷静的内心戏,两个人给自己的角色也设计了大量的细节来让表演更细腻。

既然奖项本身就叫“最佳男主角”,那么按照戏份多少的划分来说,段奕宏和邓超无疑才是男主角,郭涛算是男配角。好吧,其实也有地方写作“最佳男演员”,那就算一视同仁,大家都是男主角,那么电影里还有吕颂贤、高虎这两位“男演员”,他们角色的精彩程度,尤其是吕颂贤的,不亚于《风声》里的苏有朋,凭什么不能一起拿奖?

所以上海电影节的评委会成员,没有领会到柏林、戛纳给“双黄”或者“多黄”的真正窍门:给双黄蛋的,最好是双女/男主的戏,且对手戏一定要精彩(《阿黛尔的生活》、《山之外》),而那些多黄蛋,说白了,就一定是要均分给电影里主角角色的。你看《一次别离》里面出现的三个男主角都拿了奖,而《时时刻刻》里三段式的手法,让每个女演员的戏份都很平均,所以纷纷拿奖。

看过片子后,按照管虎的逻辑,其实《烈日灼心》的剧情、表演方式都非常像《阿黛尔的生活》、《山之外》,都是邓超和段奕宏两个人之间的对手戏引人入胜,更应该是“双黄”才对。

上海电影节只有18岁,这是一个年轻气盛的年纪,叛逆的青春期,评委会渴望突破渴望特立独行的心情,也在情理之中。

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